“1983年，我写过一个从化石的DNA克隆翼龙的电影剧本，但故事不是很有说服力。此后，我又就这个主题工作了几年，尽力去使它可信。写好后，我把书寄给了总是读我手稿的人。过去，我会收到五六个读过我手稿的人的回复。但是这次没有。”

  他承认“从琥珀中远古蚊子体内的血液复活恐龙”的点子并不靠谱，可作为科幻小说的设定却足够前卫大胆。

  当小说还处在手稿阶段时，就收到了来自华纳兄弟、索尼影业、斯皮尔伯格、詹姆斯·卡梅隆等许多影视公司和导演的求购，最后，这本书的翻拍版权，被环球影业以200万美元的价格拿下。

  1990年11月，科幻小说《侏罗纪公园》出版。书中描写了科学家利用困在琥珀中的远古蚊子体内的血液，克隆出了早已灭绝的恐龙。

  恐怖肃杀的气氛渲染不仅让本书成为一部精彩的通俗读物，更从头到尾洋溢着作者对大自然的敬畏，以及对于人与科技的关系的思辨。

  很快，电影的拍摄工作就被环球公司提上日程，导筒自然要交给当时的好莱坞“一哥”史蒂文·斯皮尔伯格。

  考虑到预算和实操可行性，克莱顿只保留了小说10－20%的内容，剩下的就交给导演了。

  斯皮尔伯格果然不辱使命，于1993年拍成的电影《侏罗纪公园》不仅构建了大众对恐龙的认知，更是成为电影工业史上的里程碑。

  架不住“恐龙迷”斯皮尔伯格的一再强烈要求，克莱顿于1995年出版了续篇《失落的世界》。

  随着特效技术的日趋成熟，后续的《侏罗纪公园》电影逐渐被赋予了诸多全新的娱乐元素，电影的主题逐渐和小说渐行渐远。

  无论如何，迈克尔·克莱顿的名字已经永远与“侏罗纪”联系在了一起，是当之无愧的“侏罗纪”之父。

  作为被《人物》杂志评选为世界上最富有魅力的五十位男士之一，克莱顿的才华可远不止两部恐龙小说。

  除了拥有哈佛人类学、医学的双料博士学位以及总销量逾2亿册的12部小说之外，克莱顿还是计算机领域的行家里手。

  创立过自己的软件公司，顺带写了一本叫《电子人生》的关于BASIC编程语言的书。在书中，克莱顿预言了未来网络的重要性——要知道，该书的出版时间是1983年。

  1973年，他还自编自导过一部科幻电影，叫做《西部世界》（2016年同名美剧的原作），是世界上首部运用电脑特效的电影。比乔治·卢卡斯的《星球大战》还早了四年。

  斯皮尔伯格说：“迈克尔的才能甚至比他在《侏罗纪公园》中创造的恐龙更高。”

  逼真是成功的第一步。斯皮尔伯格这个恐龙迷为了将6500万年前的化石变为银幕上能走动进食的活物，着实经过了一番探索。

  影片从1989年就开始了的筹备工作，正如《金刚》在1933年采用定格动画震惊世界，斯皮尔伯格也准备使用定格动画来打造《侏罗纪公园》。

  由于霸王龙的表皮会吸水，会让4吨的霸王龙的体重增加，有随时倒下来的危险，必须随时保持干爽。

  曾参与《终结者》、《异形》等影片的特效大师斯坦·温斯顿为电影设计了1：1的霸王龙和三角龙电动模型，其逼真程度足以乱真，当斯皮尔伯格兴奋地准备用温斯顿的模型来拍摄恐龙的运动场面时，他发现电动机器的动态终究达不到真实生物的流畅自然。

  但T-1000变形只是局部特效，九十年代的是否有能力做出满屏幕重达数吨的庞然大物，没人敢打包票的。

  一筹莫展之际，好基友乔治·卢卡斯二话不说就带着他的工业光魔团队，做出了展示恐龙全身和快速运动的动画测试样片。

  当CGI成为更好的选择时，斯皮尔伯格果断废弃了最初的定格动画并做出决定：恐龙的近景，包括袭击人的镜头使用斯坦·温斯顿的实体模型，恐龙的全景和运动镜头则交给工业光魔。

  可以想象，如果影片真的用定格动画拍出来，哪怕不做成“特摄片”，起码达不到今天的影史地位。

  该片的第一个拍摄镜头是三角龙的出场，因为三角龙是斯皮尔伯格最喜欢的恐龙。

  同时，为了让观众看到的每一款恐龙都具有科学性（当时而言）。环球的联合制片人邀请到了美国蒙大拿州立大学的古生物学家杰克·霍纳担任电影的科学顾问。

  说来也巧，霍纳在1988年发表了一本名为《发掘恐龙》（Digging Dinosaurs）的书。

  迈克尔·克莱顿在创作小说时就参考了这部著作中的诸多资料，后来霍纳也成了斯皮尔伯格给山姆·尼尔扮演的艾伦·格兰特博士的角色原型。

  团队在三个月的拍摄过程中攻克了无数技术难关，影片成本随之飙升到了6300万美元。

  1993年6月11日，《侏罗纪公园》正式“营业”，首周票房就高达8170万美元，全球票房一举迈过9亿美金，打破了此前由斯皮尔伯格自己的《E.T.外星人》保持的票房纪录，而这项数据一直过了五年才被《泰坦尼克号》超越。

  1994年初，《侏罗纪公园》在奥斯卡颁奖礼上无悬念包揽三项技术大奖（最佳视效、音响、音效），斯皮尔伯格圆了童年的恐龙梦，也点燃了电影的一次革命。

  实际上，《侏罗纪公园》并不是首部采用CGI角色的电影（是斯皮尔伯格1985年制片的《少年福尔摩斯》），甚至不是第一部靠电脑特效闻名的电影。

  电影中有大约15分钟的恐龙镜头，CG特效占4~6分钟，其余的是实体模型。

  不得不承认，电脑特效能够抵消会在一部普通电影中被诟病的东西，但即使在苛刻的批评界，大多对此片赞赏有加，不仅是因为《侏罗纪公园》呈现出来完美的效果，他们正确地意识到，这部电影的成功，代表着世界电影制作方式的巨大转向。

  《侏罗纪公园》的核心母题是：当具备技术条件时，我们是否要将未知的灭绝生物进行复活呢？

  对于这个问题，迈克尔·克莱顿的答案非常复杂，所以他和编剧大卫·凯普围绕这个问题，创造出了影片中两个观点相互对立的角色，格兰特博士和约翰·哈蒙德。

  当观众们第一次看到格兰特博士时，他就在两个方面显示出“反对进步”的特性。

  片头一个工人被迅猛龙杀死的时候，哈蒙德却担心公园开放是否会推迟。对科技的狂热使这位富翁根本无暇考虑基因工程中暗藏的危险性。

  口头禅“不惜一切代价”（Spared no expense）也体现了他的行事准则。

  当全岛停电时，格兰特博士被迫在没有科技的帮助下面对一切。他还需要保护哈蒙德的孙子和孙女。

  随着“恐龙统治地球”的飘带一同落下的还有两位主角的观念，磨难促使他们学会了“进化”，只是代价委实太过昂贵。

  时间证明，仅靠特效并不足以让一部电影成为经典，如今我们重新审视《侏罗纪公园》，它仍是商业电影的一个绝佳范例。

  斯皮尔伯格展示了如何利用镜头来营造气氛，以细节的童趣来缓解紧张剧情对观众的侵略性，并用传统的暗示画面调节高潮处的压迫感，几乎将镜头的魅力发挥到了极致。

  更进一步讲，我们能发现斯皮尔伯格在影片中保留了克莱顿小说的灵魂——混沌理论。

  外型酷似摇滚明星的他一直坚持“生物灭亡，自有其灭亡的道理”，可人类最喜欢的便是扮演上帝，既然已经创造出了生命，那么——“生命，会自己找到出路”（Life finds a way）。

  在这句贯穿了系列六部曲的slogan中，我认为“a way”是很妙的形容。

  生命能找到出路，这是确定的，但是这条出路何时、何地、何种方式出现，这是不确定的。

  就像电影里的科学家们控制恐龙自行繁衍，但最后事与愿违，因为生命的力量不光有生，还有死，一个生命从诞生到消亡，这是一股极其强大的推动力，而阻拦在其中的都将被我们无法掌控的方式给掀翻。

  迈克尔·克莱顿最初并没打算继续《侏罗纪公园》的小说，但架不住斯皮尔伯格和读者的强烈要求，在1995年推出了续篇《失落的世界》。

  片中启用了50名特技演员，1993年的《侏罗纪公园》只有13名特技演员。

  续集的投资追加到了7300万美元，工业光魔拿出了更先进的电脑动画技术，大场面和吓人指数全面提升，《侏罗纪公园：失落的世界》于1997年的暑期档闪亮登场，首周末就在北美取得7200万美元的票房，是当时的北美开画纪录。

  和第一部不同，《失落的世界》的故事发生地分为岛屿和城市，但为了追求刺激而增加了恐龙的出场时间，大大削弱了前作张弛有度的神秘感和惊悚氛围，同时主角们没完没了的圣母心严重拖慢了电影的节奏。

  尽管《失落的世界》的全球票房仍达到了6.18亿美元，却被许多媒体和观众诟病是纯纯的圈钱之作。

  早在《失落的世界》开拍前，工业光魔特效师出身的乔·庄斯顿就曾主动请缨，想要执导这部续集。

  但当时斯皮尔伯格还没有过足恐龙瘾，于是就许诺说，如果续集票房成功，那第三集一定交给他。

  时隔四年，忙着拍《人工智能》的斯皮尔伯格信守了他的承诺，退居幕后当起了制片人，把导筒交给了乔·庄斯顿。

  《侏罗纪公园3》作为首部没有小说基础的《侏罗纪公园》电影，乔·庄斯顿的定位非常清晰，就是简化剧情，进一步加强感官刺激，完全按照一部逃杀类电影的路数来拍。

  整部电影确实充斥着B级怪兽片特有的紧张刺激，还推出了能与霸王龙匹敌的棘龙和“空军”翼龙，虽然特效依然值得回票价，不过这些都没能挽救人类角色的猪队友属性，前两部中对科技的反思也荡然无存。

  况且，面对同期《黑客帝国》、《星球大战前传》、《指环王》这些更酷、更炫、更美的特效大片，这个曾经书写票房神话的电影IP已经不可逆地从A级大片的气势沦为B级怪兽片的样板戏。

  「1」《侏罗纪公园》上映28周年：是恐龙，定义了今天的好莱坞，深焦DeepFocus，2018-06-15 08:18

  「2」就是他，为斯皮尔伯格造恐龙，为卡梅隆造“终结者”！ ，巴塞电影，2018-06-19 20:06

  「3」无法接受对《侏罗纪公园》的一切批评，虹膜 ，2020-10-18 10:07:59

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